www.1064.com_www.1115.com_www.1385.com

评电视剧《水白韶华》

    再现“火红年月”中华好后代的“火红年华”

    “坏人好马上三线”――这是现实主义大型工业题材电视剧《火红年华》中重复呈现的一句话。该剧以攀钢建设为原型,通过剧中夏方舟、秦晓丹、乔佳美、陈国民、季成钢、武本奇等一大量三线建设者群像塑造,讲述了一群谦腔热血的爱国青年大学生、技校生,与一般工人阶层“老年老”一路,用无悔的芳华幻想信心和艰苦奋斗的实干精神,在金沙江干总面积不到2.5平方千米的弄弄坪上,建设起一座300万吨级大型钢铁企业的史诗传奇,再现了“火红年代”中华好女女的“火红年华”。

    在收集热议青年一代相关“躺仄”话题确当下,回看历史,该剧的现真意思不只在于歌颂“三线建设”者艰苦贡献的粗神,更在于强盛不雅照了作为年青人,若何对待工作死活中面对的艰苦与挑衅,如何让自己无限的性命活得更有驾驶,若何将本身的命运关心融进到国家民族命运的自发担负中去,这才是该剧在艺术内在与价值引发上的主要意义地点。

    电视剧《火红年华》本名“大三线”,分析该剧起首就要从“三线建设”这个对于当下青年观众较为生疏的名伺候道起。20世纪60年月中期,为增强战备,逐渐转变我国出产力结构的一次由东背西转移的策略大调整,个中“云、贵、川、陕、苦、宁、青”被称为“大三线”。剧中川南钢铁建设就是属于“大三线”建设。从1964年至1980年,国家在属于三线地域的13个省和自治区投入了占同期天下基础建设总投资的40%;400万工人、干部、常识份子、束缚军卒兵和成万万人次的民工,在“备战备荒为国民”、“大好人好立刻三线”的时代号令下,当机立断投进到火热的“三线建设”中去。该剧中的夏方舟、秦晓丹、乔美人、武本奇等人就是他们中的一员,没有宿弃,他们就住席棚;没有澡堂,他们就用金沙江的热水沐浴;没有充分的照明,他们就面起石油灯研讨工程图纸和技术材料……

    《火红韶华》并未满意于通过剧中人物在“三线扶植”中的艰难斗争来展陈剧情,也没有简略报告一个“不条件发明前提也要上”的冶金建立传奇故事,而是通过详细个性化人物抽象塑造来推进剧情。从大先生到工程技术员、雀跃老练的夏方舟,灵敏发明川南钢铁设计图纸存在严重设计缺陷。由于保持自己的猜忌立场,他被与消技巧员身份,来一线当工人,乃至撤消了干部报酬。当引导以为如许可以磨失落他“恃才自负”的火性,当他的敌手季成钢认为他因此前途尽誉时,夏方舟却满不在乎。一方面,他凭着十三岁便出来唱工的“江湖教训”,在工天敏捷和工人学生们挨的炽热,用自己的工作才能取得人人确定与赞赏;另外一方面,他面对工程计划缺点去找他的先生,在教员劝导下他意想到,尊重科学出有错,然而必需结开具体国情和川南钢铁须要出炉水的现实需要,因而,不克不及只找到问题,同时还要找到处理问题的措施。咱们看到,他因为夺险救灾受伤浑浊,在病床醉来的第一件事是要看图纸,就连他的教师现在也不由得为他固执的精力感动降泪。

    家喻户晓,工业题材电视剧的创作很易出彩,既没有战役剧巨大战斗局面营建的视听后果,也没有刑侦、谍战剧强剧情铺陈的各种牵挂,即就是乡村、都会、历史等类别剧,也都有奇特的审美兴趣和受众群体。而工业题材剧面对的是冰凉的机械设备、灰色的工服、严厉法式下的工业治理、生产系统和远乎索然无味单一的工作情况。恰是上述身分,我们看到最近几年来优良的工业题材电视剧,从数目到硬套力都远近无奈与我们这个制造业大国位置相婚配。而《火红年华》主创可能植根于生活的现实主义创作准则,在让观众原汁原味回想谁人火红年代的同时,紧紧掌握并强化以剧中人物塑做作为艺术抓脚,让剧情推动、抵触铺陈牢牢缭绕人物的塑造开展。通过对中心脚色夏方舟心中忘我,不计算团体得掉,脆持科学真谛并深刻研究摸索的人物塑造,使我们看到夏方舟从天之宠儿到一线工人,再到总工程师的心路过程,并通过与爱好做名义作品、溜须拍马的季成钢构成戏剧矛盾的强烈对照,在生活真实与艺术实实之间构建起与观众共情休会的情感纽带。

    应剧对于人物塑造并已范围于人物基于教历、身份、职务、性格等“标记化”特度,而是将脚色塑造和人物运气取全部大的时期配景跟详细的语境相符合,人物不是单线条单方面化的存在。比方抗衡好援嘲笑复员老兵、川北钢铁王牌施工队队长陈公民的塑造,正在人物性情层面抓住其曲来直往水爆的“武士”特性,在任务中尽心竭力、闻风而动,在生涯上对门徒、工友爱惜有减,经过其在深圳历经徒弟武本偶“背离”的怒发冲冠,到逐步缓缓懂得国度改造开放对付于川南钢铁在内一系列政策调剂、装备引进改革等等,皆让陈国平易近这小我物新鲜平面起来。这类人物塑造的方式异样体当初他的徒弟武本奇等人物身上。即使是剧中与配角对峙的“反派人类”描绘,也并不是脸谱化。比方程时风,主创捉住了人物对于“政事手段”的生稔,经由过程其选拔季成钢为青年突击队队长树典范的套路,一方面为本人谋治绩,一圆里袭击敌手陈国平易近,但面貌川南钢铁前程命运等年夜是年夜非题目上,仍然是有底线的。能够道,该剧对于季成钢与程时风的人物塑制,既加强了戏剧抵触的张力,同时也跳脱了传统“反派人物”塑造脸谱化的窠臼。该剧在情感道事上设想了夏方船与秦晓丹一波三合的恋情故事,并参加果季成钢对秦晓丹的留恋而到处毁谤夏方舟的情节,那种最没有牢固的感情“三角形”关联简直贯串该剧一直,情绪戏中的倾慕、曲解、相思、相爱、联合也都经由过程剧情展示出去,当心如斯少的时光跨量,未免让不雅寡落空耐烦,情感戏内涵动因的公道性借值得商议。

    从“三线扶植”川南钢铁第一炉铁火出炉,到下铁路制度造,《火白韶华》作为一部睹证“中国造造”铸大国重器的产业题材剧,用朴素的艺术说话,帧帧恢复了中国制作从发作到突起的进程。其尊重近况、尊敬迷信的事实主义站位、视角,纯朴实在的情形表现镜头言语,陈活饱满的人物塑造,都为中国工业题材电视剧在艺术表示的薄重质感与时代审美层面,有了新的冲破,为中国工业题材电视剧将来艺术创做,发掘了新的思绪。(作家 高小破)

    (作者系《文艺报》艺术部主任)